长剧不是没有未来，只是没有捷径（坚持“两创”·关注新大众文艺）

这两年，短视频和微短剧的风头越来越劲，确实分走了长视频不少注意力，甚至悄悄改变了大家的观影口味。长剧的播放量下滑，平台立项愈发谨慎，制片公司不敢轻易做先拍后卖的版权剧，年产量也跟着往下走。于是，一种悲观的声音开始蔓延：长剧是不是不行了？长剧还有未来吗？

其实，这种“新形式一出，旧形式就要完蛋”的论调，每隔一段时间就会冒出来一次。电影刚诞生的时候，就有人说小说要完；电视普及时，又有人唱衰电影；网络剧来了，电视剧就被看衰；竖屏剧火了，横屏剧似乎也岌岌可危。历史已经反复证明过这一点：新旧文艺形式之间，从来不是简单的替代关系。新形式的出现，反而常常会刺激旧形式，要么逼着它在新的维度上开辟出蓝海，要么促使它与新形式融合，走向新的发展阶段。

长剧今天面临的处境，本质上也是一样。要么，在压力下把自己原有的强项锻造得更强，形成更大的比较优势；要么，在与短剧的竞合中相向而行，在交叉地带做出新文章。比如单集20分钟的“中剧”，就是长剧和短剧融合的产物。当然，中剧的前景是另一个话题，这里先结合过去半年来涌现的优秀长剧作品，来确证一个越来越清晰的规律：长剧不是没有未来，只是没有捷径。

半年6部高分剧，没有一部是“省油的灯”

从去年12月到今年5月开播的剧集中，豆瓣评分8分以上的作品有6部。历史题材占了两部：讲述纳土归宋历史佳话的《太平年》，和揭露日本731部队罪恶的《反人类暴行》。

这个项目，从2016年启动，经历了漫长的前期策划和剧本创作。最初的剧本格局比较小，只限于吴越国一隅，立意也没有完全打开。在已经有了完整剧本的情况下，出品方果断推倒重来，重新构筑了由吴越辐射中原的宏大格局，而“太平年”这个剧名，更是把整部剧的立意提了上去。成稿剧本历经3年、12版打磨，既把历史剧中经典的“夺嫡”和“反腐”元素用得出神入化，又让“一杯太平酒终结乱世”的历史演变铺垫得合情合理。导演调动了浸淫片场20年积累的现实主义创作方法，把最新的AIGC技术嫁接在现场实拍的影像上，最终呈现出千军万马不穿帮、细微之处见质感的效果。有了《太平年》，历史剧这一赛道，短时间内不用担心后继无人了。

则是一次叙事艺术的跋涉探险。如果说《太平年》是对历史正剧的正面强攻，那么这部剧就是“炮制虽繁必不敢省人工”。它最大的创新是多线叙事，几条线索彼此咬合，不断渗出新的信息，不断叠加令人窒息的氛围。这种复调叙事比单线叙事在剧本创作、前期拍摄和后期剪辑上，都要消耗更多的脑力，经历更多的反复。艰难困苦，玉汝于成，这句话放到这部剧身上再合适不过。

8分以上的当代现实题材剧也是两部：

和。前者讲述一个秦腔名角养成、陨落和焕发第二春的跌宕人生；后者讲述高原卫士在无人区保护生态、救赎生命的故事。

的幕后班底和台前演员绝大多数来自陕西，是一个充满“钝感力”的团队。出品公司成立9年，只拍了9部剧，在一线制片公司里算是低产户。陕西作家陈彦的舞台三部曲全部交由他们拍摄，第一部《装台》历经坎坷，播出效果不错，但并不是一个赚钱的项目。这并没有影响《主角》的推进，3名编剧接力完成了剧本，剧组顶着西安60年不遇的酷暑完成拍摄。等到今年5月与观众见面时，距离项目启动已经过去了8年。他们一直在用拍商业剧赚来的钱，补贴严肃文学改编剧的开发。

在平均海拔3000米以上的三江源地区拍摄。面对昼夜极大的温差、稀薄的空气、暴雪、冰雹、沙尘暴的随时袭来，剧组成员牺牲健康，忍受伤病，完成了188天的实景拍摄。如果不是在真实场景中上演原汁原味的故事，这部剧不可能有这样打动人心的力量。

带有夸张、奇幻色彩的8分剧也是两部，分别是具备科幻和悬疑元素的古装剧

，和当代刑侦悬疑剧。

的创作团队多年前就以系列悬疑剧在网上打出了名气。他们扎根三线城市创作，对资本的态度比较谨慎，一直葆有创作主导权，但同时也会受到经费制约。取景和置景不能随心所欲，那就想更多办法来以小博大；制作周期紧张，就删繁就简确保主线质量。硬件不够，软件来补，没有捷径，唯有一以贯之的较真和坚持。

则致力于打破因旧情、旧景、旧案、旧人而引发的审美疲劳，让观众在观看悬疑剧时罕见地收获了欢笑。这种剑走偏锋的效果，绝非一拍脑门就能实现，背后是天才奇想的艰难落地，是表达分寸的反复揣摩和调试。

没有捷径，只有“卷”到极致

半年6部8分剧，数量不算多。每部作品都是个性大于共性，无法轻易复制，但它们的创作过程，无不经历了研发和制作的道道险关。它们能脱颖而出，折射出长剧的艰难，也指明了长剧的出路：把自己“卷”到别人不可企及的位置上，才能立于不败之地。

这6部作品，基本上是“手搓”出来的，其含金量恰恰体现在对传统工艺的精妙运用上。AI技术一日千里的进化，确实扰乱了长剧投资方和创作者的心思，但到目前为止，还没有一部标杆性的AI长剧诞生。AI短剧倒是凭着成本优势冲击着真人短剧的市场地位，但AI短剧过于膨胀的生产力，也让这一品类陷入了千军万马过独木桥的境地，能不能火成了概率问题。可以说，AI对长短剧集的影响还在快速嬗变中，很难预测一个准确的未来。

说到底，没有哪种文艺形式能像长剧这样，擅长对一段生活进行深度钻探和忠实记录。对现在的长剧来说，关键是咬紧牙关，锤炼品质，尽可能做一部成一部，把观众的信心和眼球重新赢回来。