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北京视协「四季影像」创作分享会《低智商犯罪》专场活动成功举办

来源：互联网时间：2026-06-18 20:38:09

2026年6月16日下午，一场聚焦爆款剧集《低智商犯罪》的创作分享会在北京市文联老舍剧场举办。这场由中国电视艺术家协会指导、北京市文联主办、北京电视艺术家协会和首都视听产业协会联合承办的「四季影像」活动，直接把主题锁定为“反套路叙事的创作新解”——说白了，就是要把这部剧的幕后逻辑从头到尾掰开了聊。

现场阵容相当硬核：导演沈严、爱奇艺高级副总裁兼总制片人戴莹、导演刘海波和曹凯、青年演员马旭东，还有数位深耕行业研究的学者，一起对这部悬疑喜剧黑马做了深度拆解。干货多到什么程度？这么说吧，在场的从业者基本是带着笔记本来抄作业的。

热度之外：荒诞外壳下的创作质感

《低智商犯罪》播出后，豆瓣8.1分，爱奇艺热度破万——在一片荒诞幽默的风格里从悬疑赛道杀了出来。这次分享会要做的，就是把类型融合、巧合设计、表演分寸、反套路方法论这些维度的经验，提炼成可供行业参考的东西。

现场播放了一段荒诞又紧凑的剧集片段，观众一下子就能感受到这部剧的质感：蝴蝶效应式的巧合设计，一环扣一环；人物在荒诞情境里的行为，内在逻辑始终在线；演员的表演，在“收”与“放”之间拿捏得恰到好处。这些东西共同构成了它“外表不正经、内核很扎实”的独特气质。

先锋对谈：多维拆解反套路创作内核

对谈环节，嘉宾围绕喜剧与犯罪类型怎么融合、叙事巧合怎么设计、荒诞语境下现实主义的分寸感、反套路创作方法论这四大议题，各角度分享实操经验——从出品、导演执行，到演员表演，角度铺得很全。

沈严：把控创作底色，探索类型融合新路径

沈严一上来就把视角拉到了项目立项和行业研判的层面。在他看来，现实主义与荒诞喜剧并不冲突。现实主义的底色，本身就是在呈现人性的纠结与抗争；而荒诞喜剧，恰好是用一种更轻盈、更能让当下观众接受的方式来完成这种呈现。套路与类型本身不是贬义词——关键在于创作者是不是用真心去面对表达。“真实是打败一切的利器。”在类型框架里找到跟真情实感匹配的表达方式，这才是反套路创作的根本路径。他还表示，荒诞喜剧是一个有长久生命力的类型，期待未来能看到更高层次的作品出现。

戴莹：长线孵化精品，多角度解锁反套路创作

戴莹结合项目开发历程和行业观察，分享了创新类型剧的孵化思路。她认为，一部有创新价值的类型剧，必须用长周期耐心打磨。关于“反套路”的落地，她给出两个方向：一是重新挖掘那些暂时淡出市场主流视野、但内容潜力深厚的选题——跳出同质化竞争；二是在经典题材中寻求人物的突破。即使是观众已经有了刻板印象的角色类型，只要沉下心去调研、深挖人物行为逻辑、跳出固有框架，照样能塑造出让人耳目一新的形象。这才是反套路创作最务实、也最可操作的实现路径。

刘海波：打破固有创作思维，打造荒诞喜剧气质

喜剧的松弛节奏与犯罪悬疑的紧张叙事之间，天然存在张力。刘海波透露，《低智商犯罪》就是用荒诞与黑色幽默做底色，让喜剧表达贯穿全剧，成为统一整体风格的核心支点。对于剧中大量蝴蝶效应式的巧合情节，团队的创作原则很清楚：“剧本阶段就明确——所有巧合都必须具备戏剧层面的必然性。事件可以是偶然的，但放到人物关系、性格逻辑和叙事链条里，必须能找到合理依据。说到底，是人物性格决定了他们的行事轨迹，连环巧合才能在逻辑上形成闭环，最终被观众自然接纳。”他还结合剧中多组人物关系进一步阐释：不同角色的性格差异与相处模式，决定了相似的巧合会走向完全不同的叙事结果——这是人物驱动的关键。

曹凯：突破类型惯性，平衡趣味与叙事重量

曹凯分享了自己从传统刑侦剧转向荒诞喜剧的思维转变和创作挑战。他指出，过往的悬疑刑侦剧大多依靠高智商博弈和硬核推理来营造氛围，而《低智商犯罪》走的是完全不同的路：依托人物塑造，用“笨贼式”的行为逻辑驱动故事，各种意外和巧合就像“无形的手”，让情节形成环环相扣的连锁反应。关于拍摄中的整体把控，他强调：“搞笑是一层外衣，人物关系才是根基。所有的笑点都得起源于人物关系，不能凌驾于剧情逻辑之上。”正是团队在拍摄中始终坚守这个原则，剧中的荒诞和笑点才始终扎根于扎实的人物与情境里，没有变成单纯搞笑的悬浮感。

马旭东：塑造立体角色，拿捏表演的虚实分寸

马旭东饰演的胡建仁，身上兼具罪犯的狠戾和角色的喜剧感。这两种气质不仅不冲突，反而一体两面、彼此成就，共同塑造出一个立体鲜活的人物。谈到角色塑造，他坦言“用的是笨办法——回归到最传统、也最该做的事：梳理人物设定与人物关系。表演时不会刻意制造笑点，而是先明确角色的戏剧功能，让人物自然地在故事里生根发芽。偶尔也会跟创作团队碰撞出一些有趣的想法，但所有创意都来源于角色本身——笑点是自然生长出来的，不是为了搞笑而搞笑。”

戴清：提炼反套路精度，构建叙事逻辑

戴清用“反者道之动”来解读反套路创作的核心逻辑：当创作模式固化时，逆向思维就是打开新方向的关键。她认为，艺术创新需要适度跳出观众预期——一味模仿已有的热剧模式，看起来是在迎合观众，其实不仅流于平庸，反而最容易落空。关于类型融合，她强调喜剧与悬疑不是各占一半的拼盘，而是水乳交融式的关系，每场戏的节奏取舍都要根据具体情境来判断，没有固定模板可以套。对于剧中的巧合设计，她的看法很直接：“无巧不成书”——巧合并不可怕，关键在于能不能跟人物逻辑和戏剧情境自洽。她最后强调，所有探索的根本都离不开诚意——表演需要真诚，创作更需要守住初心。