群星营救暑期档，AI演员先突围？

这个暑期档还没正式收尾，但观众心里的那些问号，已经慢慢浮出水面了。

比如，85花、90花之后，到底谁才是内娱最能扛剧的新一代？孟子义、陈都灵、鞠婧祎、张婧仪、艾米、宋威龙、侯明昊……这些名字同时出现在同一个档期里，剧集的热度和口碑，自然会给出答案。

再比如，AI演员到底能不能取代真人演员？暑期档的冷淡，和AI艺人这边来势汹汹的架势，也能提供不少关键论据。

而未来艺人市场的格局，大致可以这样看：大流量还在扛剧，稍有名气的艺人在综艺里被观众反复分析，腰部尾部艺人被批量取代，但被取代之后，说不定还能靠“缺钱”路线重新杀回流量巅峰。

演员号召力，消失在2026暑期档

2026年的长剧暑期档，其实是一场新生代演员号召力的集中试验。随着内娱降本增效的推进，黑马剧和待爆生像雨后春笋一样冒出来。一方面，这确实说明过去“流量思维”太单一了，长剧能不能火，关键还是看内容本身；另一方面，流量艺人要转型，就需要新人来接过内容的重担，慢慢积累自己的观众缘。

回看2024年，《墨雨云间》和《边水往事》就是典型的黑马剧——前者热播期云合集均热度冲到6002万，把复仇类古装剧又炒热了；后者豆瓣7.9分，提名了白玉兰奖，还让新人导演老算一战成名。到了2025年，《九重紫》《雁归时》《朝雪录》相继冒尖，孟子义、李昀锐、陈都灵、敖瑞鹏这些名字开始被记住，平台也在推陈出新，王影璐、曾舜晞、王星越、何与的刷脸频率越来越高。

但那一年的暑期档，热度最高的还是《生万物》和《藏海传》。剧本和主创的努力当然重要，但杨幂和肖战的号召力，同样是绕不开的关键因素。常年扛剧的85花、90花们已经证明过自己——只要剧本够硬，每个人都能用自身号召力为剧集添砖加瓦。唐嫣的《繁花》、杨幂的《生万物》都是如此，90花也在今年完成了华丽转身，杨紫拿下白玉兰视后，迪丽热巴也凭借《功夫足球》在电影圈崭露头角。

可新一代的流量艺人，显然还需要更多作品来证明自己的“撑剧能力”。这个暑期档，被寄予厚望的新生代们，目前还没贡献出一部有爆款相的作品。连常年在暑期档制造惊喜的黑马剧，今年似乎也迟迟没有出现。

《九重紫》热播后，孟子义在剧集和综艺两个赛道同时站稳了脚跟，成了平台的香饽饽。但随后播出的《百花杀》在腾讯视频最高热度，将将超过28000。孟子义也因为相似的古偶扮相，被部分网友评价为“角色同质化”。演员有了热播剧之后，观众的期待会被拉得更高，比事业巅峰期先来的，往往是负面的口碑舆论。这也是新生代流量演员向扛剧演员爬坡的必经之路。

陈都灵的《翘楚》虽然在优酷拿下热度破万的成绩，但在猫眼热度榜6月的有效播放榜单中，有效播放只有8.35亿，甚至不如《耀眼》的8.76亿。

6到7月有效播放数据最高的是《野狗骨头》，张婧仪和宋威龙共同撑起11.52亿的有效播放，但放在暑期档里也不算突出。5月，古偶《良辰美锦》的有效播放是12.82亿，比《野狗骨头》还高；排名第二的《低智商犯罪》有效播放11.22亿，几乎和《野狗骨头》持平。

一方面，过去还能撑剧的艺人陷入了负面舆论，比如白鹿和虞书欣，剧集热度和口碑多少被影响了；另一方面，更年轻的力量势头再猛，也还在成长中，尚不能撑起一个档期——比如《雀骨》里的艾米，和《炽夏》里的周柯宇。

今年长剧暑期档，平平无奇的不仅是内容，还有演员们的“号召力”。说得更直白一点：长剧的门面，不吸引人了。

新一代流量的扛剧能力，为什么变差了？

过去我们总说长剧不好看是因为内容不够精彩，但在这个暑期档，长剧甚至已经变得不像“长剧”了——短剧化、粗糙化、甚至失去了讨论价值。

《翘楚》以“快”出名，但在快出残影的剧情里，逻辑也随之消失了。豆瓣上，有人为女主的表演画五星，有人为全员演技打一星，配音、台词、镜头、色调都成了吐槽点，最终豆瓣评分只有4.9。

再看《百花杀》，豆瓣评价里“全世界最不憋气的女主”成了主角的标签。可《延禧攻略》《墨雨云间》再到《御廷谣》，吴谨言已经用类似的标签在内娱杀了个三进三出。这个暑期档，《百花杀》和《御廷谣》到底谁才是真的让观众“爽”，可能已经没人关心了。且不说短剧已经让观众爽够了，放在长剧领域，复仇大女主剧也已经多到让人麻木。

暑期档为数不多的民国剧《这一秒过火》，也没有迎来期待中的热度。剧集开拍时，男女主角的路透让大家惊呼选角适配度，等剧集开播才发现，正片镜头还不如路透视频有氛围感，著名的飞机吵架剧情更是沦为笑谈。豆瓣网友@DjanGo 锐评：“以长剧行短剧苟且之事。”

长剧制作需要周期，也许在开拍前的剧本会上，这些如今看起来落伍的套路都正流行。只是观众早已往前走了好几步，等这些盘算着流行趋势亦步亦趋的作品端上桌，才发现想讨好的观众早已离席，只能开播四顾心茫然。

在丢掉观众之前，长剧先丢掉的是自己。过去大家觉得短剧密度高、剧情爽，对于注水的长剧来说，这或许是一个解法，但不是长期的解法。这个暑期档说明：当长剧纷纷短剧化，单一地追求节奏和爽感，长剧的特色反而消失了。

短视频平台的信息流里，薛甄珠正带着《我的前半生》强势回归。在爱奇艺热搜榜（8月2日）上，《我的前半生》已经跻身第五名——伪骨科、强制爱和大女主，都在这个夏天输给了“抓小三”。作为爆款剧和经典角色，《我的前半生》与薛甄珠的“强势归来”，侧面证明了长剧话题价值的重要性：观众会持续讨论经典命题，并在不同时代给出更多元的解读。

事实上，在云合2026H1全网长剧累计有效播放霸屏榜中，《知否》和《甄嬛传》仍然能跻身前二十。观众对长剧的忠诚度并不低，长剧短剧化反而把观众越推越远。

相比之下，如今的长剧正陷入没有话题价值的境地。观众之所以觉得长剧越来越无聊，原因之一在于平庸的剧情让人没有讨论欲，追完剧后也没能留下什么深刻印象。这个问题在当下的暑期档尤其明显——无论是古偶《百花杀》还是现偶《野狗骨头》，话题基本都在“嗑到了”和“恨海情天”两大核心内容里打转，很难有一个让路人也充满讨论欲的话题。

在这种内容下，新一代演员出圈的唯二方式，可能就是用“晋江式演技”征服观众，或者用“流行手势舞”换取流量——而显然后者比前者更容易做到。

AI演员会取代真人演员吗？

一边是长剧暑期档的冷淡，一边是AI剧集的进化与AI演员的火热，越来越多的人忍不住发问：长此以往，AI演员真的会取代真人演员吗？

三个月前，当AI演员初出茅庐时，演员们对这个问题的回答是：不能。彼时，AI短剧一度让观众产生恐怖谷效应，真人的温度确实具有不可替代性。但如今，AI仿真人形象不仅可以更像真人，也拥有了更强的情绪表演能力。当AI工具在进化，真人演员还在沉迷时髦人设和滤镜，AI演员与真人演员的差距，只会越来越小。

另一方面，AI演员正在打开自己的市场，拥有越来越多的粉丝，甚至走通了商业化路径。《被裁掉的女孩》主演方桃子，不仅拥有40万抖音粉丝，还可以接广告、给粉丝送福利。AI演员正在批量生产中——在短视频平台，有十八线AI演员的vlog、AI经纪人发布自己与AI演员的日常，还有AI偶像、AI演员兼歌手、AI反派演员等不同分类。这些AI演员的社交媒体点赞量以万为单位，随着更多爆款出现，AI演员的势头可能会越来越猛。

在AI短剧领域，创作者们已经做出了韩剧、美剧等不同风格的作品，有了IP化、精品化的新趋势；在综艺领域，AI真人恋综《亿万心动》《荒野心动手册》等纷纷上线，内容和类型都相当多元。

唐国强舌战群雄时主张“AI演员会取代真人演员”的观点，目前来看含金量还在上升。也许AI演员无法替代那些真正优秀的演员，但很有可能会挤占掉普通演员的生存空间——毕竟观众的注意力有限，对长剧的耐心更是所剩无几。

在这个暑期，新一代演员没能撑起长剧暑期档；一部分演员转战演唱会，演戏多年后重燃音乐梦想；稍有名气的艺人有两条走红方式：一条是像张雅琪和房主任一样上综艺，引爆话题热度；另一条是像罗正一样，用缺钱的笑料送自己一个未来，抢先占据内娱“活人感”艺人的生态位。

长剧的未来在何处？好消息是，观众还在期待这个问题的答案；坏消息是，这个夏天答案没有出现，而留给这个问题的时间已经不多了。